Ryan Coogler discute du blues, des parallèles de la musique irlandaise et de son amour pour les méchants de vampires dans «pécheurs»

Le dernier film du réalisateur Ryan Coogler, * Sinners *, transcende les limites typiques d'un film d'horreur vampire en plongeant les téléspectateurs dans le cadre dynamique du Mississippi des années 30. Le film ne donne pas seulement vie à ce moment et à ce lieu distinct, mais utilise également le blues - un genre autrefois condamné comme "la musique du diable" - pour se plonger dans la vie de ses personnages à prédominance afro-américains, avec Michael B. Jordan représentant la fumée et la pile des frères jumeaux.

Eric Goldman, dans sa revue élogieuse pour IGN, souligne comment * les pécheurs * pulsent avec de la musique, en commençant par le blues interprété par Sammie (Miles Caton) et Delta Slim (Delroy Lindo) à Smoke and Stack's Iadem. Coogler exploite cette toile de fond musicale pour explorer l'impact profond de la musique sur les gens de tous horizons, les reliant à travers les générations. Le film introduit également un parallèle fascinant à travers Remmick (Jack O'Connell), le chef de vampire charismatique, dont l'héritage de la musique folk irlandaise s'entretient avec le blues, enrichissant le récit avec une profondeur culturelle.

Coogler utilise magistralement à la fois le blues afro-américain et la musique folk irlandaise pour éclairer les histoires douloureuses partagées des personnages humains et vampires. Ces éléments musicaux sont présentés dans des décors hors concours qui, comme le note Goldman, font * des pécheurs * «musicaux adjacents», permettant au public de découvrir comment la musique résonne dans le temps et immortalise ses créateurs.

Dans une récente interview avec IGN, Ryan Coogler a discuté de l'importance du blues et de la musique irlandaise dans * Sinners *, les décors mémorables du film, et sa connexion personnelle avec le méchant du vampire, Remmick, le comparant à son expérience en écrivant Killmonger pour * Black Panther *. Les extraits suivants de l'interview ont été édités pour plus de clarté.

Ryan Coogler: Blues Music est une affirmation de l'humanité complète de ces personnages. Il est lié à la musique de l'église, c'est pourquoi on l'appelle souvent la musique du diable. Alors que la musique de l'église est pour l'âme, la musique blues embrasse toute l'expérience humaine - l'âme et la chair. Il reconnaît la douleur, le désir sexuel et la colère qui viennent avec les situations de la vie. C'est une rébellion contre les conditions oppressives auxquelles ces gens ont été confrontés, mais cela célèbre également leur beauté et leur résilience. Le Juke Joint, où le blues est joué, devient un refuge sûr où les gens peuvent être leur véritable moi, exempts des contraintes de la vie quotidienne.

IGN: Quelle est votre lecture sur la communauté des vampires? Ils rassemblent toutes ces personnes de races et d'horizons différentes, mais maintenant ils sont un collectif plutôt que individuel. Il y a probablement beaucoup de façons dont les gens pourraient interpréter ce que cela signifie.

Ryan Coogler: Je veux que les pécheurs soient une toile ouverte pour le public. Une fois le film sorti, il leur appartient et leurs interprétations sont valides. Écrire Remmick a été une expérience profondément personnelle pour moi, un peu comme écrire Killmonger. Je voulais qu'il soit un maître vampire, explorant la dynamique du leadership au sein d'un groupe de vampires. Ce qui m'a excité, c'est le contraste entre son apparence extérieure et sa vraie nature, en particulier ses opinions sur la race, qui défient les attentes et ajoutent une couche puissante à son personnage.

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26 images IGN: Mes deux séquences préférées de ce film sont les deux grands décors musicaux de showstopping. Le Juke Joint One, puis les vampires obtiennent aussi les leurs.

Ryan Coogler: Ces scènes sont le cœur du film, mettant en vedette la communion et l'amour. Ils sont essentiels pour comprendre les thèmes du film, en particulier compte tenu du contexte historique des structures impériales qui ont supprimé ces expressions. Le Juke Joint et le Step Irish Step étaient des actes de rébellion, et le film explore comment ces éléments culturels relient différents personnages. Je voulais offrir au public une expérience qui se sent fraîche et transcendante, un peu comme la crainte que je ressentais en regardant des films dans une période moins cynique.

Galerie des pécheurs

12 images IGN: La séquence articulaire Juke est particulièrement incroyable car elle est mise en scène en un seul. Vous jouez avec le temps et vous montrez aussi les multisegments culturels. Visuellement, vous nous montrez comment la musique est intemporelle, ou du moins ce qu'elle fait ressortir chez les gens est intemporel. À quel moment avez-vous réalisé que vous vouliez jouer avec le temps dans cette scène?

Ryan Coogler: L'idée est venue pendant le processus d'écriture. Je voulais capturer le sentiment d'assister à une performance virtuose, qui transcende les frontières culturelles. Grâce à la langue cinématographique, je visais à transmettre cette expérience humaine universelle d'être ému par la musique, où les mots ne décrivent pas l'impact. La culture conjointe de Juke des années 1930 a été une réponse au déni de la liberté, et je voulais montrer comment la musique pouvait combler les générations, permettant aux gens de se connecter avec leur avenir.

IGN: Il y a ce deuxième tournage musical Tour de Force plus tard, et c'est du point de vue des vampires en utilisant la musique folk irlandaise traditionnelle.

Ryan Coogler: La musique folk irlandaise, comme les Blues, incarne une maîtrise de contraste. Des chansons comme "Rocky Road to Dublin" racontent des histoires déchirantes avec un flair énergique, reflétant la résilience du peuple irlandais. Cela reflète le Delta Blues, où les gens forcés à la pauvreté et au travail ont encore trouvé des moyens d'exprimer leur humanité à travers la musique. Les deux cultures célèbrent la vie même face à l'adversité, utilisant la musique et la danse comme une forme de résistance et de célébration. Le vampire, Remmick, trouve la parenté avec les personnages afro-américains, non pas à cause de leur apparence, mais en raison de leurs expériences partagées de lutte et de défi.