Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

Затерянная дюна Ридли Скотта: открытие сценария 1980 года

На этой неделе сорок лет с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . В то время как кассовый провал изначально, он выращивает посвященное последователей. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дениса Вильневе классического романа Фрэнка Герберта. Участие Ридли Скотта, предшествующее Линчам, остается в значительной степени неизвестным - пока сейчас.

Вскорел 133-страничный драфт заброшенного Скотта Дюна , написанный Руди Вурлитцером. Это открытие, благодаря Т.Д. Нгуен, в архиве Коулмана Удачи в Колледже Уитон, предлагает беспрецедентную информацию.

После участия Скотта послеинопланетянинадлинный сценарий Фрэнка Герберта-два часа-устойчивый, но кинематографический, уже существенный-уже существовал. Скотт выбрал несколько сцен, а затем заручился Вурлитцером для полной переписывания. Как и версии Герберта и Вильневе, это было задуман как эпический эпос из двух частей.

Вурлитцер назвал проект невероятно сложным, требуя обширного изложения до завершения сценария. Он стремился запечатлеть сущность книги, наполняя уникальную чувствительность. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария.

Несколько факторов способствовали кончине проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос де Лаурентиса), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов, и проект «Almure of Filmways» Blade Runner . Важно отметить, что универсальный исполнительный директор Том Маунт отметил, что сценарию не хватало универсального признания.

Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темной, жестокой и политически заряженной за основной релиз? Подробный анализ сценария допускает личное суждение. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий говорит о многом.

Более темный Пол Атрейд

Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптическую войну, предвещая судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Эта сила эффективно переводится на страницу.

Совместный подход Скотта подчеркнут: он тщательно интегрировал визуальные эффекты с повествованием писателя. Сценарий изображает не как изображение Тимофея Чаламета, а как семилетнее, проходя испытания с преподобной матерью. В то время как в версии Линча были изображения сжигания плоти, Скотт поддерживает символический подход. Этот молодой Павел демонстрирует «дикую невинность», демонстрируя свои способности голосом и чуть не убивая Дункана Айдахо.

Стивен Скарлата, продюсер «Дюны» Йодоровского *, отмечает, что Пол Вурлитцера гораздо более напористый, активно принимая на себя ответственность. Флэш-образный вид изображает его рост в мастере-мечте. Скарлата предпочитает изображение Линча, подчеркивая напряжение, созданное уязвимостью Павла.

Гибель императора и политическая интрига

Сценарий переходит в Касл Каладан, где Джессика станет свидетелем новостей о смерти императора, ключевой сюжетной точке, отсутствующей в романе. Смерть императора, раскрытая в мистической церемонии, становится катализатором последующих событий. Сцена смерти императора в мистическом круге, окруженная представителями великих домов, визуально поражает. Также изображена попытка барона Харконнена договориться о производстве специй с герцогом Лето, повторяя известную линию из фильма Линча: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Навигатор гильдии, мутированное специя, визуально изображено как удлиненный гуманоид, предвещающий более поздний Прометея . Прибытие Atreides на Арракис демонстрирует средневековую эстетику, подчеркивая мечи и феодальные обычаи. Внедрение Лиет Кинес и экологические последствия сбора специй подчеркивается. Полет по пустыне, кульминацией которого стал червячный атаку, отражает адские городские пейзажи бегуна -лезвия .

В сценарии также есть новая сцена: Пол и Дункан участвуют в жестоком бою в баре, демонстрируя раннее мастерство Пола. Эта встреча приводит к их встрече со Стилгаром, который обезглавивает агента Harkonnen. Интимный момент Джессики с герцогом, явным образом детализирующий их концепцию ребенка, также включен.

Жестокое противостояние

Предательство доктора Юэх, кульминационным в убийстве герцога Лето, изображено с графическим насилием. Охотник, искавший, это летучая мышь с головой кобры, нападает на Пола, которое обезглавливает его. Также изображена смерть Дункана от рук Юэх, за которыми следуют действия Джессики. Последующий побег в пустыню интенсив, демонстрируя аварийную посадку и суровые реалии выживания.

Сценарий пропускает кровосмесительную связь между Полом и Джессикой, что является спором с Гербертом и де Лоритисом. Хотя явная сцена не присутствует, момент близости между матерью и сыном остается.

Фремен и вода жизни

Путешествие Пола и Джессики через пустыню приводит к встрече с Фременом, кульминацией которого является дуэль Павла с Джамисом. Принятие Фремена Павла, его название как Мод'диб и введение Чани изображено. Церемония водой жизни описана с мистическими и эротическими изображениями, кульминацией которых является столкновение в песчаном червях. Преобразование Джессики в новую преподобную мать и принятие Фремена Павла в качестве их Мессии завершают сценарий. Запланированная езда на песчаном червях ссылается, но не показана явно.

Смелое видение, потерянная возможность

Антигероическое послание Герберта, центральное место в адаптации Вильневе, присутствует в сценарии Вурлитцера. Павел изображается как безжалостный лидер, замешанный с другими в их стремлении к власти. Тон и отклонения сценария от исходного материала, вероятно, способствовали его отказу.

Несмотря на свои различия, сценарий предлагает уникальную интерпретацию, подчеркивая экологические, политические и духовные аспекты работы Герберта. Сильные визуальные эффекты сценария, мотивация характера и исследование экологических тем делают его неотразимым, хотя и спорным, видение дюны . Наследие этой потерянной адаптации остается захватывающей сноской в ​​истории кинематографической. Возможно, в будущем режиссер вернет эту уникальную интерпретацию шедевра Фрэнка Герберта.